Titelblatt Fisherwomen Art Digest: Margaret Breuning, Carnegie Presents Last and Best All-American Annual. In: Art Digest 24 (1949), Nr. 2, S. 7 und Abbildung des Gemäldes „Großes Frauenbild. Fischerinnen“, MB-G 777, auf dem Umschlag.

Wally ... Nordcarrolina: Brief von Walter Barker, nicht ermittelt. Barker war zu diesem Zeitpunkt am Salem College in North Carolina. Vgl. Brief an Walter Barker vom 01.[?]10.1949, vgl. Max Beckmann Briefe III.

Perseus fertig gemacht: „Perseus’ (Herkules’) letzte Aufgabe“, MB-G 798. In der Bilderliste ist der 15.10.1949 als Datum der Beendigung angegeben und durchgestrichen. Max Beckmann arbeitete bis in den November an dem Gemälde, vgl. Eintrag vom 13.11.1949.

Q. ... mit Doris in Lonchamps: Mathilde Q. Beckmann aß mit ihrer Schwester Doris MacFergus Cooper in einem Restaurant der Kette Longchamps, die mehrere Filialen in Manhattan betrieb.

Curt ... Austellung: Mathilde Q. Beckmann und Doris MacFergus Cooper besuchten die am Vortag eröffnete Ausstellung „Max Beckmann. Recent Work“ in der Buchholz Gallery und trafen dort Curt Valentin.

Stravinskys: Nicht ermittelt. Igor Stravinsky lebte zu dieser Zeit in Kalifornien, erst 1969 zogen er und seine Frau Vera nach New York. Max Beckmann besaß mehrere Schallplatten mit Werken Stravinskys: L’Oiseu de Feu, Petrouchka, Le Sacre du Printemps, Schallplatten im Max Beckmann Archiv.

Timemagazien: Im Time Magazin erschien am 24.10.1949 ein Bericht über die ausgestellten Künstler im Carnegie Institute in Pittsburgh. Das Gemälde „Fischerinnen“ und Max Beckmann als Gewinner des ersten Preises werden dort genannt. Art: Made in U.S.A. In: Time Magazine Vol. LIV No. 17, 24.10.1949. Vgl. https://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,805152,00.html. Über Beckmanns preisgekröntes Bild, das erst relativ spät im Artikel zur Sprache kommt, heißt es dort mit leiser Kritik (Verfasser:in nicht ermittelt): „Beckmann’s big Fisherwomen was far from being the jut-jawed old master’s best or most ambitious work, but it did show his genius for color as well as his penchant for whipping cruelty and tenderness together into sexy, curiously unreal oils. His lamplit fisherwomen did not look like the sort that go near the water. (…)“ [Beckmanns große Fischerinnen waren bei weitem nicht das beste oder ehrgeizigste Werk des kantigen Altmeisters, aber es zeigte sein Genie für Farben sowie seine Vorliebe dafür, Grausamkeit und Zärtlichkeit in sexy, seltsam unwirklichen Ölbildern zu vereinen. Seine von elektrischen Licht beleuchteten Fischerinnen sahen nicht aus wie solche, die sich in der Nähe des Wassers aufhalten.(…)]